《画东谈主诗传·七十二·巨然》magic_sex5

诗文/卢秀辉

为巨然歌

云霁气澄鲜，此僧争著鞭。

江南孤鹤日，销影太湖延。

英俊阴符出，能卑物外偏。

平分衡有构，幻象恨无船。

文字秀洇狎，林泉媚曼川。

拜师痴叔达，得法当然边。

随主殿堂阅，长廊学士烟。

荆关从所愿，董巨捗摅填。

仰岭多潇脱，层峦少醉眠。

疏筠芳草俗，屈曲带萦先。

茅舍篱笆倦，断桥危栈旋。

路间异趣发，相与映迷前。

远至幽居白，近追雄拔玄。

宛澶风骨锻magic_sex5，细看碧溪湲。

轻按纵横绺，浩森山水弦。

儒冠滔窕帐，野旷好意思哉篇。

诗意文东谈主实，吟诵雅客联。

腕阑挥洒扺，融浑越裳天。

高昂矾头系，峻峰奇绝镌。

一姿灵通任，几见会良贤。

腕阑挥洒扺，融浑越裳天。他是董源的弟子，荆关董巨是中国山水画的岑岭，但见巍峨！

巨然，生卒年省略，江宁（江苏南京）东谈主。五代画家，僧东谈主。

南唐技巧的文化，相较起五代技巧的其他小国，略显优厚。江南地区较之华夏，战火不那么强烈，相对而言较为拖沓。加之江南好文风，画家比起唐朝也曾是大为不逮了，然则，五代这一技巧的山水画关于后世的影响却极度真切，尤其是南唐董源、巨然师徒。从南唐流传到当下的山水画，不错看到董源、巨然对山水画变革，对山水画的发展起到了主导性的作用。

北宋郭若虚在《丹青见闻志》卷四中说：“钟陵僧巨然，工画山水，文字秀润。善为烟岚风光、山川高旷之景。但林木非其长处。随李主至阙下，学士院有画壁。兼有图轴传于世。”称巨然其为“钟陵”东谈主，此钟陵非江西进贤“钟陵”。此“钟陵”是《宣和画谱》对金陵的雅称，江西南昌进贤县西北在唐朝顷刻设过“钟陵郡”，唯有十数年光景。巨然于金陵开元寺为僧，拜董源为师。

开宝八年（975年）十一月二十七日，宋军破城，李煜奉表谨守，南唐沦一火。南唐画院不少画家被威胁到汴京，在宋朝的翰林丹青院里供职。巨然在这种情形下，随后主李煜归宋至汴京（今河南开封），住在开宝寺。巨然在汴京第一次亮相，便是为学士院作的《烟岚晓景》壁画，其时称为一绝。“巨然山水，于峰峦岭窦除外，下至林麓之间，犹作卵石松柏，疏筠蔓草之类，相与映发，而幽溪细路，屈曲萦带，篱笆茅舍，断桥危栈，真若山间景趣也。”被其时的文东谈主传为佳话，并赋诗颂之，名传京师。

巨然画名鹊起后，曾为度支蔡员外作《故事》、《山水》二轴。刘谈醇在《圣朝名画评》一书中评价谈：“度支蔡员外家，有真实画《故事》、《山水》二轴，而古峰峭拔，宛立风骨；又于林麓间多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小路，远至幽墅，于野逸之景甚备。”

巨然涉足两朝，南唐、北宋，故为南唐画家，亦为北宋画家。巨然画学董源，董源为南唐官方画家，巨然对江南草木茁壮的山水，了如指掌。巨然在南唐时就已很有名气了，北宋宰相宋子容在一幅巨然画跋中题谈：“山水善名江表，归朝尤为其时珍摄。”《丹青见闻志》说：“太祖平江表，所得丹青赐学士院。初有五十余轴，及景德咸平中，唯有《雨村牧牛图》三轴，无名氏；《寒芦野雁》三轴，徐熙笔；《五王饮酪图》二轴，周文矩笔。悉令重装背焉。玉堂后北壁两堵，董羽画水，正北一壁，吴僧巨然画山水，齐有远想，一时绝笔也。有二小壁画松，不知谁笔，亦妙，今并在焉。”

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巨然《秋山问谈图》

av收藏家

巨然作品多以水墨为主，他的画与朔方画家比较更多了一份南边的文东谈主诗意，被当朝者所乐谈，成为文东谈主雅士吟咏和保藏的对象当然也在常理之中。他早年遵守山水是用淡墨长披麻皴，山峦拔地而起，山裁夺作矾头；晚年渐趋鄙俗，尤其是受朔方山水影响，落笔融浑天成、岚气清润，更趋大方的布局以逞生动。

巨然早年宽裕江南山水之状貌，画作中“多矾头”，用高昂、四面峻厚的结顶式样画山岭，这是巨然的首创。米芾《画史》说：“巨然少年时多作矾头， 老年鄙俗趣高。”“巨然明润郁葱最有精练，矾头太多。”巨然居汴京时，校园春色小说色情于鄙俗淳朴外，吸取了朔方画派的施展枢纽，在构图上巨然疼爱用高远、奇绝、充实的构图。使江南山川的明润、爽健、苍郁之气与重山高山、高山大岭的朔方派的雄浑相温润。米芾说：“巨然山水，鄙俗奇绝。”米芾还作了《题巨然海野图诗》一诗，专门赞巨然：

江郊海野坡陀阔，林远烟稀少天末。

枰分蓁汀暮潮发，星列渔乡夜梁活。

荆关大图矜秀拔，取巧施工亦真绝。

意全万象无不活，维摩老笔巨然夺。

巨然虽师董源，又不似董源。以文字秀润，善为烟岚风光良善写山川高旷之景，似比董源略高一筹。主要反应在他的山水画轻岚淡墨，烟云流润以及给东谈主以温润的不过露刚拔之气的感受。其山林精熟，草木华滋，齐比董源山水显得愈加苍郁。

巨然的画作之中，幽溪细路，篱笆茅舍、断桥危栈，是令东谈主向往的理想意境。巨然受佛谈影响，他的画绝无人世繁闹之感。气度温顺，更少燥气，似有禅宗心思。他不是刻意的劲峭挺拔 而是缓和写意、簇新餍足，他的画风 使得江南山水的好意思感充分得以呈现出来，一片清旷餍足，畸形简静，这是别的画家不具备的。《宣和画谱》说：“每动笔，乃如文东谈主才士就题，赋咏词源衮衮出于毫端，分门别类，飞腾抑扬，无所不有。”

巨然画作有《夏景山居图》、《夏令山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》等。存世作品有《秋山问谈图》（藏台北故宫博物院）、《万壑松风图》（藏上海博物馆）、《层岩丛树图》（藏台北故宫博物院）、《萧翼赚兰亭图》（藏台北故宫博物院）、《山居图》（日本阪斋藤氏董藏）、《烟浮远岫图》（藏日本大阪市立好意思术馆）、《秋山图》（藏台北故宫博物院）、《溪山兰若图》（克利夫兰艺术博物馆藏）等传世。

巨然《秋山问谈图》，无款。立幅构图，画重重复起的山峦，画上主峰居中，这是五代宋初的典型构图。画面上，溪流潺潺，逶迤的小路向山中延长，密林之中，见茅舍数间，屋中二东谈主，一坐于蒲团，一侧身对坐，似问谈者也。时境清幽。又有坡岸逶迤，树木偃仰多姿，水边蒲草，轻轻扭捏，有秋爽境。

巨然《山居图》亦无款，画要领顽强，文字耐心清润，层峦叠翠，叶茂林森，烟林清旷，奇峰巍峨，现时海角。溪流小桥，竹林篱舍，一片禅静。画面以干擦为主，略施烘染，多用披麻皴与矾头。披麻皴之技法为巨然首创，他将董源适于施展“鄙俗生动”的短披麻皴演变为符合于施展“古峰峭拔”、“山川高旷之景”的长披麻皴，这是巨然关于中国山水画的一大孝敬。山水至李想训、李昭谈一变，荆、关一变，董、巨一变；以后的“元四家”又是一变，最实质的照旧董源、巨然之变。董、巨之变，是一次草创性的山水画皴法大更正。

巨然的《萧翼赚兰亭图》，绘的唐太宗遣萧翼赚兰亭序真货的著名故事。画上端山峦滚动，群峰缭绕而多变化，山麓林木间多矾头卵石，显露宅院屋宇，前临溪水板桥，山峦坡岸以短笔披麻皴画成，图中皴擦点染诸法兼备，文字追究宽裕眉目，皴法古茂，点苔古雅。巨然首创了点苔画法，将点子节约集结，用浓墨或焦墨 从上至下 或从下到上 三五一簇或连贯走逐，这种画法相较于董源漫天匝地打点的画图式样来说 是一种创新。在这幅画中，他的点苔多用破笔焦墨 显得刚健、恣肆而多变化。

巨然的《层岩丛树图》，形容了江南雨后山林烟岚浮动的当然风光，充满簇新湿润的气味。画中江南的水气，沿着一条逶迤的小路，在幽寂的山林之间漫延，像是雨打在山顶上，顺着山坡刷洗，体现了巨然的点墨方法，“点苔”、“点叶”。在淡墨的基础上，非常志意外志场所缀大小不一、浓淡疏密有间的苔点，既纵容不羁又极富韵律感。点叶不为树的具体枝杈所累，点按镇静，诬害了前东谈主的画法。巨然是南边山水画派之祖，他的南边山水烟岚平缓源源延续，草木丰盛、烟岚清韵、江水浩森、意境豁达。巨然的出现，使得董源的江南山水作风取得了收受和发展。

巨然在北宋技巧，为谋求在朔方的艺术地位，不得不师法李成之作，如仿李成的寒林山水，在构图和笔法上都略异于董源，但意趣仍是江南画。巨然专以山水为长，他的山水组成，自成一格。巨然还糅入了朔方山水画的构图，画中懒散出油腻的湿润之气，他的大墨点点苔，显著、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意。他的画风对后世江南山水派很有孝敬，是一位有创造性的艺术家，后东谈主把他与董源并称“董巨”，董巨为五代、宋初南边山水画的主要学派，对后世影响很大。

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